Midnight Vampire

Посмотрев фильм, я был уверен в том, что не до конца понял, о чём же он. Имеющиеся рецензии описывают всё, что угодно - атмосферу фильма, костюмы, героев, сюжет, актёрский состав, восхищаются детективной линией, - но практически ничего не пишут о смысле фильма. Ответ на этот вопрос я получил от писательницы Мэри Абигейл Паджет, опубликовавшей свою рецензию больше года назад: https://abigailpadgett.wordpress.com/2014/04/06/a-writers-guide-to-the-grand-hotel-budapest/. Немного додумав её отзыв, хочу кратко описать основные идеи фильма.

В начале фильма упоминается, что он основан на новеллах Стефана Цвейга (сразу отмечу, что с его творчеством я мало знаком). На самом деле, фильм рассказывает об эпохе писателей до Второй Мировой, где Цвейг выбран олицетворением такого писателя. Возможно, памятник в начале фильма тоже поставлен "Цвейгу", но на нём написано "автор", намекая на то, что фильм можно распространить на любого автора этой же эпохи. Далее в интервью, которое даёт автор, отмечается, что писатель не придумывает всё с нуля, а описывает истории, рассказанные им другими людьми (людьми его эпохи). После этого мы переносимся в мир произведений Цвейга, представленный отелем "Гранд Будапешт". Каждый постоялец/комната этого отеля является историей, рассказанной писателю и помещённой писателем в свой мир. А сам автор является управляющим в этом отеле. Поэтому М. Густав так похож на самого Цвейга внешне. Он отлично знает мир своих историй, и управляет этим миром. Он знает, как разговаривать с каждым из своих героев, и что нужно сделать в каждой из его историй, куда поставить цветы, кому и когда отдать посылку.

Кроме того, существует братство управляющих отелей (братство скрещенных ключей), оно же - братство писателей эпохи Цвейга. Каждый из них управляет своим собственным миром (отелем), но все они принадлежат к одной эпохе и описывают истории людей этой же эпохи, которые становятся постояльцами их отелей-миров). На протяжении фильма повествование всё время прерывает война (мальчик с пистолетом, мешающий интервью, пограничный контроль). Война вмешивается в мир писателя, захватывает отель (его мир, где теперь везде развешаны флаги ZZ). В конце концов, она разрушает его мир, а его самого убивает. В реальности Цвейг покончил жизнь самоубийством, не вынеся того, что делает его нация в мире. Это также показано в фильме, когда он сам провоцирует офицера на границе, что приводит к его расстрелу.

В наше время отель (мир произведений) забыт и находится в упадке, скоро его снесут. И лишь немногие, кто всё ещё бывают в отеле (читают его книги), могут окунуться в кажущийся теперь старомодным мир произведений писателя.

Единственное, в чём я сомневаюсь - что именно означают ключи на памятнике автору. Ключи ли это от одной из комнат (одной новеллы автора), или же каждый ключ - это ключ в отель (мир произведений) одного из писателей эпохи, которую олицетворяет памятник автору, или же это памятник биографу, писавшему про писателей эпохи Цвейга, а каждый ключ - это ключ к биографии и миру (тогда книга, которую читает девушка - биография Цвейга) одного из авторов этой эпохи, чьи жизни и миры были разрушенны нацистами.

Конечно, я описал лишь основные детали фильма, в то время как он содержит бесчисленное множество аллегорий и смыслов. Памятник автору может оказаться памятником любому писателю, и не только эпохи Цвейга, нацисты преднамеренно используют символику ZZ, а не SS на рукавах, представляя не конкретных эсэсовцев, а идею фашизма и войны в целом. За каждым персонажем и предметом в фильме может скрываться целая книга, заметить, найти и прочитать которую должен сам зритель.

Отель Гранд Будапешт - тонкий, атмосферный, прекрасный фильм, наполненный множеством смыслов, в котором зритель может взглянуть на мир произведений авторов эпохи Цвейга и найти там что-то особенное для себя.

http://habrahabr.ru/blogs/Dura_Lex/133950/#habracut
http://www.ejpd.admin.ch/content/ejpd/de/home/dokumentation/mi/2011/2011-11-30.html

Это ВИН (хотя пока только в Швейцарии)!

Я стал уважать Стива и Apple после того как моя мама САМА (!!!) стала писать мне СМС-ки с iPhone. И ещё - это было очень необычно слышать по телефону от мамы: "Андрей, а как здесь сделать xxxxx? ... А, я уже нашла".
Respect Apple.
RIP Steve.

Решил осветить этот вопрос, поскольку сам очень долго искал на него ответы...

Итак, если кто-то создал песню, он является её автором. Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей (Согласно пункту 4 статьи 1259 Гражданского кодекса РФ, далее – ГК РФ).

Это означает, что для возникновения у создателя произведения авторских прав НЕ НУЖНО проходить какие-либо формальные процедуры, получать какие-то документы, обращаться в орган власти, поскольку закон (ГК РФ) прямо говорит, соблюдение формальностей для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется. Авторское право возникает с момента создания произведения.

Теперь автору принадлежат все авторские права на эту песню и все смежные права (например, на мелодию песни, записанную на кассету).

Он может, например, записать песню на диск, запереть её в сейф и никому не давать. Если его не интересует коммерческое распространение:) Либо давать слушать только друзьям. Если вы хотите использовать песню автора (например, создать для себя копию песни), вы должны запрашивать разрешение у обладателя авторских прав - у автора. 1. Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора (ГК РФ от 18.12.2006 N 230-ФЗ - Часть 4, Глава 70, Ст. 1281).
Т.е., если автор умер, а 70 лет ещё не прошло, вам необходимо запрашивать право у его наследников. По истечении 70 лет произведение переходит в национальное достояние и с ним можно делать всё что угодно. Но не всегда:) Например, есть произведение давно умершего известного композитора классической музыки. И вы хотите скачать и использовать запись, сделанную оркестром 15 лет назад. Но на это вам всё равно нужно разрешение! Запись - это объект смежных прав! Имущественные права исполнителя действуют в течение 50 лет после первого исполнения или постановки (ст. 43 Закона об авторском праве РФ от 9 июля 1993 г.). Т.е., после того, как оркестр записал музыку давно умершего композитора, вы сможете использовать эту запись только через 50 лет. Так что ищите пластинки на чердаке у бабушки. Кстати, если вы запишите музыку с такой пластинки в mp3, смежные права на запись будут принадлежать вам:)))

Может быть и другая ситуация. Автор может заявить, что разрешает использование своего произведения в определённых целях (или даже в любых). В таких случаях авторы часто используют лицензию Creative Commons (http://ru.wikipedia.org/wiki/Creative_Commons). "Эти лицензии позволяют авторам-создателям сообщить от каких прав они хотели бы отказаться (например, автор не хочет запрещать распространять своё произведение — по закону такой запрет включается автоматически при создании произведения), а какие права они оставляют за собой (этот подход был назван «some rights reserved» — «некоторые права сохранены» в противовес стандартного «все права сохранены»). Раньше уже существовали так называемые свободные лицензии (но у Creative Commons появились и несвободные лицензии) для компьютерных программ и технической документации. Новшество Creative Commons состояло в том, что они использовали идею философа Ричарда Столлмана, добавив к лицензиям метаданные для обработки информации об авторском праве компьютерами и максимально упростили идею для использования не юристами, а простыми людьми, создав т. н. «краткие описания» лицензий с понятными значками. Лицензии Creative Commons юридически не противоречат и ни в коем случае не борятся с авторским правом, но фактически из-за более либерального подхода создают конкуренцию стандартному ограничительному авторскому праву и воспринимаются как оппозиция копирайту."
Т.е., автору не обязательно указывать вообще какую бы то ни было лицензию. Он - владелец авторских прав и может отказаться от части из них и без лицензии. Лицензию просто удобно использовать:)

Но, как правило, автор хочет заработать на своём произведении - т.е., разрешает коммерческое и частное использование своего произведения, но за деньги - авторские отчисления, или роялти (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%EE%FF%EB%F2%E8). Также существует лицензия роялти-фри, когда авторские отчесления платятся 1 раз и после этого вы модете использовать произведение как и сколько угодно, а не платить отчисления, скажем, за каждую копию фильма, в котором вы использовали песню автора. Т.е., если кто-то хочет использовать песню автора в коммерческих целях - он должен связаться с автором, получить разрешение и заплатить роялти. Но такой "механизм" не всегда удобен для авторов, у которых часто нет времени, чтобы лично выдавать разрешения и собирать роялти. В этом случае автор МОЖЕТ обратиться, например, в Российское Авторское Общество (http://rao.ru/), которое оказывает услуги по управлению имущественными правами, представительство законных интересов авторов и т. п. Т.е., РАО будет выдавать разрешения на использование и собирать авторские отчисления для автора, но, конечно, не бесплатно для самого автора:)))
В таком случае тому, кто хочет использовать различные произведения различных авторов также проще всего обратиться в РАО (вместо того, чтобы договариваться с каждым автором или его наследниками лично).

Какая же ответственность предусмотрена за нарушение авторских прав?
Нижеизложенные материалы взяты с http://www.kolosov.info/yuridicheskaya-konsultaciya/otvetstvennost-za-narushenie-avtorskih-prav.

1) Гражданско-правовая ответственность за нарушение авторских прав

Данный тип ответственности за нарушение авторских прав, пожалуй, самый распространенный. Регулируется четвертой частью Гражданского кодекса.

Гражданско-правовая ответственность может наступить в случае предъявления Вам требований от обладателей исключительных имущественных авторских прав, а также от лиц, ими уполномоченных, или от организаций по управлению имущественными правами на коллективной основе.

Правообладатель вправе сам выбрать, какое требование, из предоставленных законом, предъявить к нарушителю авторских прав.
В том числе:

Статья 1252 ГК РФ.
Правообладатель вправе требовать от нарушителя выплаты компенсации за каждый случай неправомерного использования результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации либо за допущенное правонарушение в целом.

Статья 1253 ГК РФ.
Если юридическое лицо неоднократно или грубо нарушает исключительные права на результаты интеллектуальной деятельности и на средства индивидуализации, суд может в соответствии с пунктом 2 статьи 61 настоящего Кодекса принять решение о ликвидации такого юридического лица по требованию прокурора. Если такие нарушения совершает гражданин, его деятельность в качестве индивидуального предпринимателя может быть прекращена по решению или приговору суда в установленном законом порядке.

Статья 1301 ГК РФ.
В случаях нарушения исключительного права на произведение автор или иной правообладатель наряду с использованием других применимых способов защиты и мер ответственности, установленных настоящим Кодексом (статьи 1250, 1252 и 1253), вправе в соответствии с пунктом 3 статьи 1252 настоящего Кодекса требовать по своему выбору от нарушителя вместо возмещения убытков выплаты компенсации:
* в размере от десяти тысяч рублей до пяти миллионов рублей, определяемом по усмотрению суда;
* в двукратном размере стоимости экземпляров произведения или в двукратном размере стоимости права использования произведения, определяемой исходя из цены, которая при сравнимых обстоятельствах обычно взимается за правомерное использование произведения.

2) Административная ответственность за нарушение авторских прав.

Статья 7.12. Нарушение авторских и смежных прав, изобретательских и патентных прав

1. Ввоз, продажа, сдача в прокат или иное незаконное использование экземпляров произведений или фонограмм в целях извлечения дохода в случаях, если экземпляры произведений или фонограмм являются контрафактными в соответствии с законодательством Российской Федерации об авторском праве и смежных правах либо на экземплярах произведений или фонограмм указана ложная информация об их изготовителях, о местах их производства, а также об обладателях авторских и смежных прав, а равно иное нарушение авторских и смежных прав в целях извлечения дохода, за исключением случаев, предусмотренных частью 2 статьи 14.33 настоящего Кодекса, -

влечет наложение административного штрафа на граждан в размере от одной тысячи пятисот до двух тысяч рублей с конфискацией контрафактных экземпляров произведений и фонограмм, а также материалов и оборудования, используемых для их воспроизведения, и иных орудий совершения административного правонарушения; на должностных лиц - от десяти тысяч до двадцати тысяч рублей с конфискацией контрафактных экземпляров произведений и фонограмм, а также материалов и оборудования, используемых для их воспроизведения, и иных орудий совершения административного правонарушения; на юридических лиц - от тридцати тысяч до сорока тысяч рублей с конфискацией контрафактных экземпляров произведений и фонограмм, а также материалов и оборудования, используемых для их воспроизведения, и иных орудий совершения административного правонарушения.

Привлечение нарушителя авторских прав к административной ответственности не исключает привлечение его к гражданско-правовой ответственности!

3) Уголовная ответственность за нарушение авторских прав

Уголовная ответственность за нарушение авторских прав предусмотрена Уголовным кодексом:

Статья 146. Нарушение авторских и смежных прав

2. Незаконное использование объектов авторского права или смежных прав, а равно приобретение, хранение, перевозка контрафактных экземпляров произведений или фонограмм в целях сбыта, совершенные в крупном размере, -

наказываются штрафом в размере до двухсот тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до восемнадцати месяцев, либо обязательными работами на срок от ста восьмидесяти до двухсот сорока часов, либо лишением свободы на срок до двух лет.

Примечание. Деяния, предусмотренные настоящей статьей, признаются совершенными в крупном размере, если стоимость экземпляров произведений или фонограмм либо стоимость прав на использование объектов авторского права и смежных прав превышают пятьдесят тысяч рублей, а в особо крупном размере - двести пятьдесят тысяч рублей.

Привлечение нарушителя авторских прав к уголовной ответственности не исключает привлечение его к гражданско-правовой ответственности!

Для разграничения уголовной и административной ответственности (к какой ответственности привлекать нарушителя авторских прав) устанавливается, была ли у нарушителя цель извлечения дохода при нарушении авторских прав. Если нет, то административная ответственность исключается; если была, то далее разграничение происходит по причиненному ущербу: если ущерб от нарушения авторских прав до 50.000 рублей, то ответственность за такие действия административная, если больше, то уголовная. Ущерб правообладателя от нарушения рассчитывается, как правило, исходя из стоимости нарушенных прав.

Привлечение к уголовной ответственности возможно и в том случае, если нарушитель авторских прав не получал дохода от такого нарушения и не имел цели извлечения дохода от нарушения авторских прав, иными словами, если распространял объекты авторских прав на некоммерческой основе.

http://eot.su/axio-result - 89,7% опрошенных жителей страны категорически против предлагаемой Советом при Президенте РФ программы "Об увековечении памяти жертв тоталитарного режима и о национальном примирении".

К чему приведёт подобная программа? К покаянию и распиливанию России на мелкие кусочки.

http://www.kurginyan.ru/publ.shtml?cmd=add&cat=4

Сраные железные дороги, а именно Deutsche Bahn (далее DB) с позиции жадности делятся на 2 категории:

1) Относительно быстрые и дорогие InterCity (IC) и InterCityExpress (ICE). Кстати, в России их почему-то называют "Сапсан".
2) Медленные (до 120км/ч, но больше остановок, чем у IC) RegionalExpress (RE), RegionalBahn (RB) и т. п.

Можно различать по цвету. Дорогие и быстрые - белого, медленные и дешёвые - красного.
Есть ещё ночные поезда (вроде Прага-Берлин) и всякие другие категории, а также поезда не от DB, но их мало.

Итак, 1 января в 11:00 я вышел из гостиницы небольшого города Кемптен на юге Баварии. Настолько небольшого, что там даже автобусы по воскресеньям и праздникам (1 января) не ходят. Для очистки совести я честно нашёл остановку, прочитал расписание и... осознал всю безнадёжность положения. Так что до вокзала пришлось ехать на такси:)

Доехать до Лейпцига можно было 2-мя способами:

1) мажорно на IRE+ICE за 93 евро с 1-й пересадкой за 6 с половиной часов.
2) бюджетно, но только на Regio с 4 пересадками за 8 с половиной часов. Цена до 39 евро (при везении я даже рассчитывал заработать на поездке).

Второй вариант мне нравился тем, что я покупал билет выходного дня за 39 евро. Этот билет действует с момента покупки до 3 ночи следующего дня на 5 человек. Т.е., если бы я нашёл много попутчиков по дороге, то мог бы выйти в плюс.

Минусов у второго варианта было, опять же, 2:
1) Дольше ехать.
2) Мало времени (от 4-х минут) на пересадки.

Как можно догадаться по заголовку, на вокзале Кемптена жадность победила.
Дальше я довольно бодро и комфортно ехал по направлению к Лейпцигу. Правда, с попутчиками не везло, я нашёл всего 2:) Так что цена билета опустилась до 25-27 евро (сейчас точно не помню).

Но потом поезд опоздал на 25 минут... В поезде, в котором люди ехали как селёдки в бочке, ничего про опоздание и возможные варианты пересадок не сообщили. И я вышел с другими людьми в какой-то деревне километрах в 200 от Лейпцига, надеясь пересесть на следующий поезд. А он ждать не стал:( Вокзал закрыт, на улице что-то вроде -5, следующий поезд через 2 часа. Машинист поезда, из которого я вышел, на все вопросы о том, как теперь добраться до Лейпцига, ничего не ответил. Хотя, как оказалось позже, нужно было ехать на этом поезде дальше.

В итоге я нашёл вариант с дополнительной пересадкой. Очередной сраный поезд, который опоздал на 40 (!) минут. Пришлось мёрзнуть на перроне больше часа, периодически греясь в лифте;) И ещё час ждал поезда в Лейпциг (кстати, последнего) на следующей остановке.

В результате я потратил на дорогу 12 с небольшим часов вместо 8 с половиной, устал и замёрз.
А в сраном DB мне сказали, что деньги за билеты выходного дня они не возвращают. Но если хочу - могу написать им на специальный адрес (а потом они мне пришлют письмо с отказом, уроды!). Особенно меня разозлило, что вокзал был закрыт, когда на дворе зима (!), но писать я ничего никуда не стал. Надеюсь, кара свыше не заставит себя ждать:) А если заставит - отомщу сам при случае;)

В общем, российские поезда - самые поездатые поезда в мире!!!

Трамваи в Лейпциге, конечно, нааааАААааамного лучше Калининградских - даже есть вагоны с кондиционером:) Они быстрые, малошумные, относительно комфортабельные...
И, самое главное - они пытаются ходить по расписанию:)

Проблема в том, что именно пытаются, а не ходят. Опаздывают, вообще не приходят и т. п. В общем, так же как автобусы в Берлине:) 200-й автобус - это вообще тема для отдельного поста... Даже уж и не помню, сколько раз я давал себе обещания никогда на нём не ездить;)

Но вернёмся обратно к трамваям. Позавчера ВНЕЗАПНО (для трамваев:) наступила зима. Т.е., она наступила уже давно, снег лежал на улицах, отрицательная температура - всё как положено. Но, видимо в LVB (это именно им принадлежит трамвайная и автобусная сети) про это не подумали. Может, не заметили. Или не сразу заметили. Или заметили, но не подумали. А заметили и подумали только тогда, когда пошёл мокрый снег, пути засыпало, и провода обледенели. Но выход нашёлся быстро - просто остановить всё трамвайное движение в городе, пообещав взамен автобусы (я так ни одного автобуса, заменяющего какой-либо трамвай, за 2 дня не увидел). В итоге, доехать куда-либо было ОООЧЕНЬ сложно.

Дорога домой в итоге заняла больше часа вместо 20 минут. И это ещё удачно - половину я проехал на автобусе (рейсовом, а не пущенном вместо трамвая), в обнимку с остальными пассажирами - желающих покататься было хоть отбавляй. Кстати, в автобус попали не все желающие - водитель ждал, пока выйдут люди, из-за которых не закрывались двери. А потом мне удалось воспользоваться такси (хоть и не с первой попытки и с попутчиками:)

На следующий день я таки дождался трамвая. Подумаешь, 45 минут подождал вместо 5-10. А вот следующего уже не дождался - снова поймал такси. И только сегодня движение наконец-то частично восстановилось...

В общем, LVB - пидарасы. А я понял, насколько зависим зимой от общественного транспорта - летом можно ездить на велосипеде (зимой тоже можно, но не тянет:)

1 января 2011 года в России ожидается вступление в силу ещё не принятого закона "О полиции". Мало того, что переименование экономически нецелесообразно (лучше пустить эти деньги на образование, здравоохранение, пенсии, пожарную охрану в конце концов), закон просто ужасен. Он даёт милиции делать право всё что угодно и ничего не оставляет от прав граждан.
http://www.yapfiles.ru/show/123913/550666d689d6332acb3c1ac187b08b28.flv.html

Также очень печально крайне малое количество комментариев к законопроекту на сайте http://zakonoproekt2010.ru/. Всего лишь около 20 тысяч при населении России в 140 миллионов (правда не знаю, сколько человек имеют доступ к Интернету, но думаю, что больше 20 тысяч). Это показывает отсутствие гражданской позиции и пофигизм населения.

Остаётся только надеяться, что к оставленным комментариям прислушаются, а совесть сотрудников "полиции" не позволит им злоупотреблять новым законом:)))

"Жару замочат дожди.
6 июля 2010 | 14:05

// ФОБОС

Среда будет отмечена сменой атмосферных процессов на ЕТР. Солнечный антициклон переместится на восток Русской равнины, а западную часть займет депрессия из Украины. С ней будет связан микс из ливневых дождей с грозами, местами сильных, с градом и шквалами, которые собьют жару до 24…29°. Изменения погоды коснутся и обе столицы России, где на смену сухой жаре придет влажная духота. Тем временем на большей части ЕТР продолжит раскручиваться маховик сильной жары. По расчетам, от Белого моря до Каспия показания термометров превысят 30-градусную отметку. Эпицентром зноя явится Нижняя Волга, где температура зашкалит за 35°."

Замочат, депрессия, микс, влажная духота на смену сухой жаре, раскручивающийся маховик, явится эпицентром.
Это я забыл русский, или это новое течение в описании прогнозов погоды?

Очень понравилось стихотворение Киплинга "If":

If you can keep your head when all about you
Are losing theirs and blaming it on you,
If you can trust yourself when all men doubt you,
But make allowance for their doubting too;
If you can wait and not be tired by waiting,
Or being lied about, don't deal in lies,
Or being hated, don't give way to hating,
And yet don't look too good, nor talk too wise:

If you can dream -- and not make dreams your master;
If you can think -- and not make thoughts your aim;
If you can meet with Triumph and Disaster
And treat those two impostors just the same;
If you can bear to hear the truth you've spoken
Twisted by knaves to make a trap for fools,
Or watch the things you gave your life to, broken,
And stoop and build'em up with worn-out tools:

If you can make one heap of all your winnings
And risk it on one turn of pitch-and-toss,
And lose, and start again at your beginnings
And never breathe a word about your loss;
If you can force your heart and nerve and sinew
To serve your turn long after they are gone,
And so hold on when there is nothing in you
Except the Will which says to them: "Hold on!"

If you can talk with crowds and keep your virtue,
Or walk with Kings -- nor lose the common touch,
If neither foes nor loving friends can hurt you,
If all men count with you, but none too much;
If you can fill the unforgiving minute
With sixty seconds' worth of distance run,
Yours is the Earth and everything that's in it,
And -- which is more -- you'll be a Man, my son!


Понравившийся мне перевод:

Если сможешь (Перевод А. ГРИБАНОВА)


Сумей, не дрогнув среди общей смуты,
Людскую ненависть перенести
И не судить, но в страшные минуты
Остаться верным своему пути.
Умей не раздражаться ожиданьем,
Не мстить за зло, не лгать в ответ на ложь,
Не утешаясь явным или тайным
Сознаньем, до чего же ты хорош.

Умей держать мечту в повиновенье,
Чти разум, но не замыкайся в нем,
Запомни, что успех и пораженье --
Две лживых маски на лице одном.
Пусть правда, выстраданная тобою,
Окажется в объятьях подлеца,
Пусть рухнет мир, умей собраться к бою,
Поднять свой меч и биться до конца.

Сумей, когда игра того достойна,
Связать судьбу с одним броском костей,
А проиграв, снести удар спокойно
И без ненужных слов начать с нулей.
Сумей заставить сношенное тело
Служить сверх срока, не сбавляя ход.
Пусть нервы, сердце -- все окаменело,
Рванутся, если Воля подстегнет.

Идя с толпой, умей не слиться с нею,
Останься прям, служа при королях.
Ничьим речам не дай звучать слышнее,
Чем голос истины в твоих ушах.
Свой каждый миг сумей прожить во славу
Далекой цели, блещущей с вершин.
Сумеешь -- и Земля твоя по праву,
И, что важней, ты Человек, мой сын!